لیونارڈو ڈاونچی سے منسوب لا بیلا پرنسپیسا  
اس پر منحصر ہے کہ آپ کس سے پوچھتے ہیں، یہ پینٹنگ یا تو لیونارڈو ڈا ونچی کا ایک انمول شاہکار ہے یا صرف $20,000 کی ایک انتہائی ہنر مند کاپی ہے۔ اس کام کی صداقت 2008 سے ایک گرما گرم موضوع ہے جب آرٹ ڈیلر پیٹر سلورمین نے دعویٰ کیا کہ اس نے اسے پیرس کے ایک دوست کے گھر کی دراز میں دریافت کیا تھا۔ کہانی، فطرت میں رومانوی ہونے کے باوجود، یہ دیکھ کر جھوٹی تھی کہ اس کام کی نیلامی اور سلورمین کو کئی سال پہلے فروخت کیا گیا تھا۔
کام کے بارے میں ابتدائی جوش و خروش کے باوجود، چونکہ لیونارڈو کے نئے کام شاذ و نادر ہی مارکیٹ میں آتے ہیں، کہانی شاید وہیں ختم ہو گئی ہو۔ تاہم، کئی نامور آرٹ مورخین اور آرٹ کے ماہرین اس نظریہ کی حمایت کرنے آئے کہ شاید یہ لیونارڈو کا نہیں ہے۔ یہ ماہرین دعویٰ کرتے ہیں کہ ان کے پاس سائنس ہے، لیکن ان کے مخالف بھی ہیں اور دونوں نے اپنے موقف کی حمایت میں زبردست ثبوت پیش کیے ہیں۔ اس کام کی صداقت پر بحث غیر معینہ مدت تک جاری رہ سکتی ہے، لیکن ایک بات یقینی ہے۔ چاہے یہ کام لیونارڈو نے کیا ہو یا کسی اور فنکار نے، یہ ایک خوبصورت اور مہارت سے تیار کردہ پورٹریٹ ہے۔

ایماوس میں مسیح اور شاگرد ورمیر سے منسوب
یہ پینٹنگ 20 ویں صدی کے سب سے حیرت انگیز آرٹ اسکینڈل میں سے ایک تھی۔ WWII کے دوران، پینٹنگ کو معروف ورمیر ماہر ابراہم بریڈیس کی توجہ میں لایا گیا، جس نے کام کو دیکھ کر سوچا کہ یہ حقیقی فن اور ورمیر کے سب سے زیادہ شاندار کاموں میں سے ایک ہے۔ اس رائے کے بارے میں عوام کی طرف سے بہت کم شکوک و شبہات کا اظہار کیا گیا تھا کیونکہ اس وقت بریڈیس کے قابل احترام مقام اور ورمیر کے متعلق غیر واضح تھا۔ پینٹنگ شاید کسی کا دھیان نہیں جاتی کیونکہ جنگ نہ چل رہی ہوتی۔ کام کے جعل ساز،ہان وان میگرن پر دشمن کے ساتھ تعاون کرنے کا الزام عائد کیا گیا تھا کہ وہ نازی فیلڈ مارشل ہرمن گوئرنگ کو ایک اصلی ورمیر سمجھا جاتا تھا۔ اس الزام میں سزائے موت سے بچنے کے لیے وین میگرن نے دعویٰ کیا کہ یہ پینٹنگ جعلی تھی۔ اس کو ثابت کرنے کے لیے، اس نے پولیس گارڈ کے تحت ورمیر کے کام کی ایک اور کاپی پینٹ کی۔ اس سے پتہ چلتا ہے کہ اس نے نہ صرف ان کاموں کو بلکہ کم از کم 16 دیگر لوگوں کو پینٹنگ اور عمر رسیدگی کے ایک ذہین عمل کے ذریعے جعل سازی کی تھی جس کی وجہ سے وہ آرٹ کے سب سے زیادہ ماہر کو بھی دھوکہ دے سکتا تھا، اور آج کی رقم کے مطابق 30 ملین ڈالر سے زیادہ کا دھوکہ تھا۔

گیٹی کوروس
گیٹی میوزیم ایسے کاموں کو خریدنے کے لیے قدرے شہرت رکھتا ہے جو قابل اعتراض ہیں اور 1985 میں 7 ملین ڈالر میں خریدے گئے کوروس بھی اس سے مستثنیٰ نہیں ہیں۔ ابتدائی طور پر، سنگ مرمر کے سائنسی تجزیے کے ذریعے اس کام کو مستند سمجھا جاتا تھا، پھر بھی یہ ثابت ہوا ہے کہ مصنوعی طریقے سے پتھر کی عمر بڑھانا ممکن ہے، جس سے اس ٹکڑے کی صداقت پر سوالیہ نشان ہے۔
مزید یہ کہ کئی آرٹ مورخین کا یہ دعویٰ ہے کہ اس ٹکڑے کے بارے میں کچھ بھی درست نہیں ہے کیونکہ اس کا ایک انتہائی برقی انداز ہے جو کئی دیگر معروف کوروئی کی خصوصیات کو ملاتا ہے اور مجسمہ سازی، حرکت اور اعداد و شمار کی ہم آہنگی میں غلطیاں ظاہر کرتا ہے۔ گیٹی نے بعد میں اس ٹکڑے پر اس کی صداقت کو ثابت کرنے کے لیے مزید مطالعات کی ہیں، لیکن آج زیادہ تر اسکالرز اس کام کو جعلی سمجھتے ہیں۔ یہ مجسمہ ابھی بھی گیٹی میں نمائش پر ہے جس میں لیبل ہے، "یونانی، تقریباً 530 قبل مسیح، یا جدید جعل سازی۔"

پیٹر بریگل دی ایلڈر سے منسوب ہالینڈ کی کہاوتیں

ہم اکثر فنکار کے انتقال کے کئی سال بعد ہونے والی جعلی آرٹ کے بارے میں سوچتے ہیں، لیکن مقبول فنکار اکثر اپنی زندگی کے اندر اور بہت جلد ہی دوبارہ پیش کرتے ہیں۔ اس معاملے میں، کاپی کرنے والا بریگل کا اپنا بیٹا، پیٹر بروگل دی ینگر تھا۔ اس چھوٹے فنکار نے اپنے والد کے کام کی بے شمار کاپیاں بنائیں، جس میں یہ مشہور پینٹنگ بھی شامل ہے، اور ساتھ ہی ایک لینڈ سکیپ جو اب برسلز کے ڈیلپورٹ کلیکشن میں لٹکا ہوا ہے۔
سب سے زیادہ دلچسپ بات یہ ہے کہ اس باپ کے کام سے بیٹے کی بنائی گئی تمام کاپیاں ایک جیسے محاورے پر مشتمل نہیں ہیں، اور اکثر صحیح کاپیاں نہیں ہوتیں۔ اگرچہ تقلید چاپلوسی کی سب سے مخلص شکل ہے، اس معاملے میں اس نے آرٹ کے خریداروں کو الجھانے اور شاید گمراہ کرنے کا کام کیا۔ جب کہ بروگیل نے اپنے والد کے کاموں کو نقل کرنے میں کئی سال گزارے، اس نے اپنے طور پر ایک کامیاب کیریئر کا بھی لطف اٹھایا، اسی طرح کے مناظر پینٹ کیے، حالانکہ بہت سے لوگ کہتے ہیں، اپنے والد کی طرح کی باریک بینی اور انسانیت پسندی کے بغیر اور بہت زیادہ مثالی انداز میں پیش کئے۔

 ہنس ہولبین سے منسوب الیگزینڈر مورنور کا پورٹریٹ 
یہ پورٹریٹ مزید ثابت کرتا ہے کہ بڑے عجائب گھر بھی غلطیاں کر سکتے ہیں جب بات جعلی کاموں کو جمع کرنے کی ہو۔ قیمت کے لحاظ سے، یہ کام معروف جرمن فنکار ہنس ہولبین دی ینگر کی پیداوار معلوم ہوتا ہے جب اسے لندن میں نیشنل گیلری نے خریدا تھا۔ اس کے باوجود اسے 18ویں صدی کے دوران تبدیل کر دیا گیا تھا، ایک ایسا وقت جب ہولبین کے کام کی بہت زیادہ مانگ تھی۔
اصل پر پینٹ کی ایک تہہ نے پس منظر کا رنگ تبدیل کر دیا اور آدمی کی ٹوپی کو تبدیل کر دیا، جو کچھ اس وقت تک سامنے نہیں آیا جب تک کہ جدید طریقوں سے کام کی جانچ نہ کی گئی۔ عجیب بات یہ ہے کہ یہ کام ہولبین کے مقابلے میں ایک گمنام کام کی طرح قیمتی ہے، کیونکہ اس دور کے پورٹریٹ عام نہیں ہیں۔ اس کام کو حال ہی میں "قریبی امتحان: جعلی، غلطیاں اور دریافتیں" کے عنوان سے ایک شو میں دکھایا گیا تھا۔

سینڈرو بوٹیسیلی سے منسوب ایک تشبیہ
1874 میں، نیشنل گیلری نے دو کام خریدے جو مشہور اطالوی مصور سینڈرو بوٹیسیلی سے منسوب تھے، جدید توثیق کی ٹیکنالوجیز کی آمد سے بہت پہلے ان پینٹنگز زہرہ اور مریخ میں سے ایک مستند نکلی اور یہ میوزیم کی سب سے قیمتی پینٹنگز میں سے ایک ہے۔ اس کے علاوہ دوسری اس وقت زہرہ اور مریخ کی پینٹنگ کے ساتھی ہونے کی وجہ سے خود بوٹیسیلی کی بجائے ماسٹر کے انداز میں ایک پیروکار کے ذریعہ کی گئی تھی۔ ہنوز ہنر مندی سے انجام پانے کے باوجود، اس کام کی قدر نہیں ہے جو بوٹیسیلی کے کام کے لیے ہے۔ ستم ظریفی یہ ہے کہ میوزیم نے اصلی چیز کے مقابلے جعلی کام کے لیے زیادہ ادائیگی کی۔

فریدہ کہلو کی دستاویزات
یہ ضروری نہیں ہے کہ کسی فنکار کے ایک یا دو کام جعلی پائے جائیں، لیکن یہ واقعی بہت عجیب بات ہے جب پینٹنگز، خطوط اور سامان کے ایک پورے مجموعہ کو غیر مستند کہا جاتا ہے- لیکن اس معاملے میں ایسا ہی ہوا۔ . یہ مجموعہ 2009 میں اس وقت منظر عام پر آیا جب ایک کتاب شائع ہونے والی تھی جس میں تقریباً 1200 مضامین شامل تھے۔ آرٹ مورخین، ڈیلر، فنکار، بلاگرز، اور کاہلو کے ماہرین نے اس مجموعہ کی مذمت کرتے ہوئے کہا کہ یہ جعلی ہے اور مالکان آرٹ کی تاریخ کے سب سے بڑے دھوکہ دہی کا شکار ہیں یا مجرم ہیں۔
جمع کرنے والے،نوولاس، کا دعویٰ ہے کہ یہ ماہرین کہلو کی عوامی تصویر کو تبدیل نہیں کرنا چاہتے، جو کچھ ان کے خیال میں یہ مجموعہ کر سکتا ہے۔ دونوں طرف ثبوت موجود ہیں کیونکہ چند ماہرین نے اس مجموعے پر گہری نظر ڈالی ہے لیکن بہت سی اشیاء کی موجودگی بہترین طور پر متزلزل ہے۔ صرف وقت ہی بتائے گا کہ آیا یہ محفوظ شدہ دستاویزات ایک حیرت انگیز دریافت کے طور پر نیچے جاتا ہے یا ایک حیرت انگیز جعلسازی ہے

مارک چاگال سے منسوب واٹر کلر
1960 کی دہائی میں، ڈیوڈ سٹین نامی ایک نوجوان آرٹ ڈیلر نے تین آبی رنگ فروخت کیے، جو مبینہ طور پر روسی آرٹسٹ مارک چاگال نے نیویارک کے ایک آرٹ ڈیلر کو فروخت کیے تھے۔ کام مستند نہیں تھے، تاہم، جیسا کہ اسٹین نے اس دن انہیں پینٹ کیا تھا اور تصدیق کے جعلی حروف بھی بنائے تھے۔ اگر یہ موقع نہ ہوتا تو اسٹین اسکوٹ فری ہو جاتا۔
مارک چاگل کی ملاقات اس ڈیلر سے ہوئی جس نے اسی دن وہ پانی کے رنگ خریدے تھے، فوری طور پر انکشاف کیا کہ وہ جعلی تھے۔ اسٹین نے کئی سال جیل میں گزارے لیکن اس واقعے نے اس کی ساکھ کو اتنا بڑھایا کہ وہ رہائی کے بعد ایک اصل فنکار کے طور پر کیریئر بنانے میں کامیاب ہو گئے۔

مینو دا فیسول سے منسوب مجسمہ سازی کا مقبرہ
ایلسیو ڈوسینا 20 ویں صدی میں مجسمہ سازی کے سب سے مشہور جعل سازوں میں سے ایک تھا، جس نے یونانی مجسموں سے لے کر نشاۃ ثانیہ کے مقبروں تک ہر چیز کے بہت سے شاندار تولیدات تراشے،ڈوسینا اور اس کے ڈیلرز نے دنیا بھر میں آرٹ کے خریداروں، گیلریوں اور عجائب گھروں کو کامیابی کے ساتھ بے وقوف بنایا کہ اس کا کام پیسانو، مارٹینی، اور ڈوناٹیلو جیسے فنکاروں کا تھا- جو ایک جعل ساز کے طور پر اپنی اعلیٰ مہارت کا واضح طور پر مظاہرہ کرتا ہے۔
ایسا ہی ایک کام، مینو دا فیزول سے منسوب ایک مجسمہ سازی کا مقبرہ بالآخر بوسٹن میوزیم آف فائن آرٹس تک پہنچا- میوزیم کے لیے ایک مہنگی غلطی تھی کیونکہ انہوں نے جعلسازی کے لیے $100,000 ادا کیے تھے۔ ڈوسینا، اپنے ڈیلروں سے تقریباً تمام منافع لینے سے مایوس ہو کر اس دغابازی کا انکشاف ہوا اور اپنے ڈیلرز کے خلاف مقدمہ دائر کر دیا، اور دعویٰ کیا کہ وہ اس بات سے بے خبر تھا کہ کام جھوٹے بہانے بیچے جا رہے ہیں۔ اسے تمام الزامات سے بری کر دیا گیا اور وہ اصل کام تخلیق کرنے کے لیے واپس چلا گیا۔ میوزیم نے اس وقت تک اس مقبرے کو جعلی ماننے سے انکار کر دیا جب تک ڈوسینا نے اس کی تصاویر تیار نہیں کیں۔ خیال کیا جاتا ہے کہ ان کے بہت سے کام اب بھی وہاں موجود ہیں، جو حقیقی مضامین کے طور پر گردش کر رہے ہیں۔

ہنری لیروئے اور جین بپٹسٹ کیملی کوروٹ سے منسوب
اس فنکار کے لیے جعلسازی کو صرف ایک کام تک محدود رکھنا مشکل ہے، لیکن یہ خاص جعل سازی اب تک کے سب سے ماہر جعل سازوں میں سے ایک نے کی ہے جو اسے نمایاں کرتی ہے۔ کوروٹ کے کاموں کی جعلسازی کوئی معمولی بات نہیں ہے۔ درحقیقت، کچھ لوگوں کو شبہ ہے کہ وہ اب تک کا سب سے بڑے پیمانے پر جعل سازی کرنے والا فنکار ہے، جس نے اپنی زندگی میں صرف 3,000 کام تخلیق کیے ہیں جبکہ صرف ریاستہائے متحدہ میں 100,000 سے زیادہ کام ان سے منسوب ہیں۔ اس کا اس کی رضامندی سے کچھ تعلق ہو سکتا ہے کہ وہ دوسروں کو مطالعے کے لیے نقل کرنے کے لیے اصل کام ادھار لے لے یا اس کے انداز کو نقل کرنا نسبتاً آسان ہے۔
قطع نظر، یہ خاص جعل سازی ایرک ہیبورن کی طرف سے کی گئی ایک کاریگری ہے، اور پکڑے جانے کے بعد اس کی زندگی پر ایک کتاب شائع کی گئی ہے۔ اس میں، وہ اصل کے ساتھ ساتھ Corot کے کام کی اپنی کاپی دکھاتا ہے، فرق بتانے کے لیے آرٹ کے ماہرین کو چیلنج کرتا ہے۔ اور یہی مسئلہ تھا۔ ہیبورن جعل سازی کے کاموں میں اتنا اچھا تھا کہ آرٹ کی مارکیٹ اب بھی شکوک و شبہات سے دوچار ہے کہ بظاہر مستند کام درحقیقت اس کا ہاتھ کا کام ہو سکتا ہے۔ آج تک، وہ اس کام کے لیے اور ہزاروں دوسرے کاموں کے لیے شمار کیے جاتے ہیں جو انھوں نے اپنی زندگی میں مکمل کیے، جو کہ اب تک کے بہترین جعل سازوں میں سے ایک ہیں۔